近幾年陸續(xù)出現(xiàn)了以“印象”系列為代表的一大批山水實景演出項目，并衍生出了一種全新的演出形式。這些演出以自然環(huán)境為舞臺背景、將音響系統(tǒng)、燈光系統(tǒng)與環(huán)境融為一體，構(gòu)建了與室內(nèi)劇場完全不同的舞臺環(huán)境，為觀眾呈現(xiàn)出的藝術(shù)形式。大型實景演出中的音響特點、聲音設計創(chuàng)作以及各聲音元素與演出現(xiàn)場的有機結(jié)合等創(chuàng)新點進行分析，對這種演出樣式中音響的地位、作用、支撐元素及其未來發(fā)展方向進行再度思考。

　　一、大型實景演出概述

　　大型實景演出是指以真實的自然景觀作為演出空間，舞臺與自然環(huán)境相，并借用“聲”、“光”、“視”等多媒體技術(shù)手段、集歌唱、舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式為一體的大型演出形式。與傳統(tǒng)的劇場演出相比，這類大型演出具有舞臺表演區(qū)域范圍廣大、演職人員數(shù)量龐大、舞臺設備規(guī)模宏大、觀眾席分布范圍廣大的特點。對于以“集中”為原則的傳統(tǒng)戲劇舞臺來說，觀眾可以在有限的空間中捕捉舞臺上所有的情景，并通過舞臺燈光，將焦點聚焦在某一點上。然而，這個原則在實景演出的舞臺上被徹底打破，實景演出舞臺的廣和大，使得觀眾不能再僅僅依靠燈光的指引完成整個演出的觀看。散點透視、目不暇接，觀眾需要調(diào)動其全部的聽覺和視覺靈活性，才能體驗到實景舞臺所呈現(xiàn)出的性、延伸性的魅力。

　　二、大型實景演出中舞臺音響的創(chuàng)新運用

　　大型實景演出是以自然實景為舞臺的，其舞臺的空間設計、舞臺結(jié)構(gòu)、景片布局都是依附當?shù)氐牡匦蔚孛捕O，利用地形空間的高低起伏變化創(chuàng)造出舞臺層次空間。整個舞臺在一個開放式的露天環(huán)境中，比一般的劇場舞臺更具有自然的親和力。因此，這種自然的空間感影響著舞臺音響的創(chuàng)作，對于音響的聲場自然度、音樂表現(xiàn)力有高的標準。同時，由于舞臺延伸性的特點，對于其音響設計中聲像定位與表演的視覺配合關系也有著高的要求，體現(xiàn)出了“真”與“幻”的呼應和“實”與“虛”的結(jié)合。

　　1、“真”與“幻”的呼應

　　大型實景演出的舞臺空間是真實存在的，觀眾深處于真實的自然環(huán)境中，其聽覺體驗也要與自然環(huán)境相吻合。因此，演出中的所有聲音元素，小到一件樂器，大到其所處的聲場，都要體現(xiàn)真實性的原則。

　　(1)在樂器的材料開采及制作上，為保證整套樂器的聲音和諧，采用了全新樂器用于錄音與現(xiàn)場表演。

　　(2)在水聲的采樣及制作上，聘用兩名跳水隊員，租用跳水館分別于高臺和跳板，將傳聲器吊于水面、置入水中，分別錄制了縱深入水、橫向拍水以及水中嬉戲的音效;另一方面，在演出地點實地取水，使用不同方式在錄音棚中錄制了音響各異的各種水聲。

　　(3)在木樂器的制作上，采用整塊木料全新制作了演出中所需的木魚，考慮到木質(zhì)樂器因濕度而引起的音高變化問題，在制作完成后經(jīng)過聲音采樣調(diào)整，音高得到了演出中所需要的樂器聲音。

　　在舞臺空間真實存在的同時，大型實景演出還需要營造出與真實環(huán)境相一致的聽覺空間，為觀眾提供沉浸式的聽覺體驗，創(chuàng)造出身臨其境的感官享受。音響技術(shù)在環(huán)境氛圍的營造上，需要巧妙地通過系統(tǒng)設計、揚聲器定位和分布，以及主揚聲器、環(huán)繞揚聲器和定點揚聲器的配合調(diào)度達到環(huán)境渲染的目的。在音響系統(tǒng)設計上采用了十聲道全數(shù)字環(huán)繞聲系統(tǒng)的雙矩陣方案，設計了三個連續(xù)的四聲道區(qū)域分布在三個主要觀眾區(qū)域進行聲音的播放，即A、B、C、D四組主揚聲器播放R(右聲道)、L(左聲道)、R1(右聲道)、L1(左聲道)，As、Bs、Cs、Ds四只環(huán)繞聲揚聲器分別播放Rs(右環(huán)繞聲道)、Ls(左環(huán)繞聲道)、Rs(右環(huán)繞聲道)、Ls(左環(huán)繞聲道)的聲音信號，其中主揚聲器放置在觀眾前排20 m左右的位置，播放與演員表演定位無關的預制背景音樂部分。與表演定位有關的聲音素材，則通過四組主揚聲器播放L(左聲道)、Lc(左中聲道)、Rc(右中聲道)、R(右聲道)的聲音信號，稍遠處還設置了兩只單點定位揚聲器來輔助斜向時的縱深感。

　　在主揚聲器陣列之外其他的演出區(qū)域，安置了數(shù)個返聽揚聲器和定點揚聲器，用于兼顧在營造環(huán)境時的主要放音功能。當需要營造雷雨場景過后漫山遍野一片蛙鳴的環(huán)境效果時，將蛙鳴聲素材分配到遍布在演出區(qū)域中的返聽揚聲器、定點揚聲器、環(huán)繞聲揚聲器中進行播放，主揚聲器靜默，環(huán)境渲染逼真，為現(xiàn)場觀眾營造了真實、自然的聽覺空間，使其感受到了亦真亦幻的藝術(shù)氛圍。

　　2、“實”與“虛”的結(jié)合

　　當舞臺演出從傳統(tǒng)劇場擴展到開放的室外空間時，已經(jīng)完全突破了傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)中“集中”原則。實景演出的舞臺延伸性，也決定了其在演出過程中不僅僅局限于正面的舞臺，而有各個場景的演出空間。因此，原來多數(shù)依靠燈光來引導觀眾關注點的方式已不能夠滿足演出的需要。的舞臺空間帶給大型實景演出中的音響更多的發(fā)揮空間，也使其呈現(xiàn)出更加豐富的功能，音響所要呈現(xiàn)的角色不再是過去立體聲系統(tǒng)中單純的播放音樂，而更多的是配合演出，達到視聽一致的效果。

　　在大調(diào)度、大范圍的戶外實景演出層面，音響的作用就是其功能的呈現(xiàn)，在這一方面，仍然要利用數(shù)字多聲道系統(tǒng)，通過演出區(qū)域每一個關鍵點設置的揚聲器以及演員傳聲器的配合，在每一個點位上同步進行，達到視覺與聽覺的一致性。這一理念在演出中也有很好的體現(xiàn)。在聲像定位上，音響能夠通過兩組揚聲器矩陣地還原聲音方位信息，并通過主揚聲器、環(huán)繞聲揚聲器以及其他定點揚聲器之間聲像的調(diào)度，完成場景的流動表演、演員的邊走邊唱，調(diào)動觀眾的聽覺靈活性，讓觀眾能夠根據(jù)音響的提示追蹤舞臺焦點。

　　的聲像定位有助于準確地完成場面調(diào)度，使觀眾的聽覺能夠跟隨聲源的移動，融入到下一場景中。笛聲從左至右再到右后方的流動表演以及牧羊女的邊走邊唱，都是依靠雙矩陣揚聲器系統(tǒng)的聲像分配進行跟蹤，讓真實的羊群叫聲與歌聲、笛聲融為一體，為觀眾拓展了視覺空間之外的聽覺意境。

　　3、觀演空間關系的顛覆與創(chuàng)新

　　由于傳統(tǒng)的劇場舞臺與實景演出舞臺在空間上的巨大差距，使得觀眾、演員和空間所構(gòu)成的觀演關系也發(fā)生了很大的改變。為了滿足依地勢自然分布的觀眾席位處達到“聲隨人動、聲像定位”的要求，系統(tǒng)使用的主揚聲器陣列、演員返送揚聲器、定點揚聲器數(shù)量巨大，總擴聲功率約50 kW。龐大的音響系統(tǒng)為演出中各場景之間的連接和調(diào)度提供了良好的保障，雙矩陣系統(tǒng)中深入演出區(qū)域的定位揚聲器也為整場演出聽覺空間的塑造提供了可能，這種觀眾在聲中、聲中有觀眾的特殊設置，既聚集了觀眾的聽覺、視覺焦點，讓觀眾能夠及時關注演員的表演、場景的變換，又拉大了舞臺與實景的縱深感，為觀眾提供了沉浸其中的觀演體驗，也創(chuàng)造出了有別于傳統(tǒng)演出空間的新的觀演關系，使觀者真切地感受到音樂與音響所營造的“人在景中游”的聽覺體驗。

　　4、制作方式與系統(tǒng)保障的創(chuàng)新

　　實景演出要突出與自然、生態(tài)的一致性和性，也要體現(xiàn)對自然環(huán)境的適應性。因此，在音響的制作方式和系統(tǒng)設計方面，也要充分地考慮自然環(huán)境中播放的特質(zhì)。整個演出的音樂錄音采用了制作型的方式，即“先制作音樂框架—預混音—再行錄音—再預混音—再行調(diào)整音樂結(jié)構(gòu)—混音排練小樣—現(xiàn)場十聲道混音”的方式，在實際的演出場景中，綜合考慮現(xiàn)場因素，完成錄音創(chuàng)作過程。

　　在現(xiàn)場制作方面亦采取了“兩個同步”的思路。其一，擴聲系統(tǒng)的安裝調(diào)試與燈光系統(tǒng)同步，以求地達到視覺與聽覺的統(tǒng)一;其二，與表演同步進行現(xiàn)場混音，根據(jù)現(xiàn)場演出的需要調(diào)整音響系統(tǒng)的方案細節(jié)，并采用數(shù)字調(diào)音臺自動化控制，移交整個系統(tǒng)時工作人員只要一鍵Start，即可完成全場所有的演出調(diào)控。

　　此外，整個音響系統(tǒng)均采用隱蔽式設計，與環(huán)境融為一體。為了保證各揚聲器之間的音質(zhì)不受干擾和室外演出的安全性，所有揚聲器都配備防水設計，整個音響系統(tǒng)由獨立的高壓變壓器單獨供電，主揚聲器全部采用電子分頻分線連接，配備獨立功率放大器，避免了揚聲器之間的相互干擾。每場演出都是通過調(diào)音系統(tǒng)播放直接光纖輸出到調(diào)音臺進行分配控制，滿足了演出中聲隨點動的需要，符合系統(tǒng)設計要求。

　　三、結(jié)論與展望

　　大型實景演出是伴隨著文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展衍生出來的新的舞臺藝術(shù)形式，其舞臺音響設計具有依據(jù)舞臺空間與自然相融的特點，體現(xiàn)出因地制宜的創(chuàng)造性表現(xiàn)手法。在音響設計上做了創(chuàng)新嘗試，給音響工作者提供了可借鑒的塑造聽覺空間可能性和想象空間的經(jīng)驗。

　　在以往的演出中，音響師無法在控制室中聽到觀眾席的實際效果，因為聲道數(shù)多，無法在監(jiān)聽空間中僅用一對監(jiān)聽揚聲器解決環(huán)繞聲監(jiān)聽，工作人員只能通過預先制作好部分效果聲，然后到觀眾席中聆聽，再回到控制室中調(diào)整修改的方式完成整場演出的聲音調(diào)控。要解決這一問題，在今后的演出中可以使用虛擬仿真聲音的數(shù)字音頻處理技術(shù)，該技術(shù)配備獨立的頭部跟蹤，通過對現(xiàn)場監(jiān)聽環(huán)境和監(jiān)聽主體進行個性化測量，測出包含個性化HRTF數(shù)據(jù)、測量的空間數(shù)據(jù)以及測量時的揚聲器在內(nèi)的多項數(shù)據(jù)，并使用耳機進行還原，從而實現(xiàn)音響師對現(xiàn)場效果的監(jiān)控和及時調(diào)整，提高大型實景演出中音響師的工作效率與實時操控能力。與此同時，還應充分考慮到藝術(shù)創(chuàng)作、環(huán)境保護、演職員保護等諸多因素的關系，盡大的努力做到舞臺呈現(xiàn)與自然環(huán)境的和諧共融。