現(xiàn)場(chǎng)演出擴(kuò)聲混音是考驗(yàn)音響師的調(diào)音技術(shù)水平的工作場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)中有什么需要注意的事項(xiàng)呢?筆者通過(guò)多年的工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出幾條現(xiàn)場(chǎng)需要注意的地方，比如如何進(jìn)行演出前的準(zhǔn)備，如何正確使用話筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。

現(xiàn)場(chǎng)錄音的正確運(yùn)用，可以帶給觀眾身臨其境的感覺(jué)并準(zhǔn)確表達(dá)節(jié)目中的內(nèi)容，氛圍和情感，為了確保聲音變換的豐富性并展現(xiàn)，需要準(zhǔn)確的來(lái)把握現(xiàn)場(chǎng)錄音的方式并對(duì)電平進(jìn)行科學(xué)控制，確保在動(dòng)態(tài)處理范圍內(nèi)，保證音色的均衡，并避免雜音的出現(xiàn)。

一、現(xiàn)場(chǎng)演出前的準(zhǔn)備

作為音響師，在現(xiàn)場(chǎng)演出之前都要提前介入到場(chǎng)館的演出準(zhǔn)備工作當(dāng)中，需要仔細(xì)檢查演出場(chǎng)館的規(guī)格，例如是否有足夠通道數(shù)的多芯線纜來(lái)將所有的傳聲器信號(hào)送入到主擴(kuò)調(diào)音臺(tái)?是否有足夠的連接線來(lái)為舞臺(tái)傳輸所需的信號(hào)?如果不能自己攜帶設(shè)備，以前是否用過(guò)場(chǎng)館提供的調(diào)音臺(tái)，是否熟悉所提供的這種擴(kuò)聲系統(tǒng)?如果有效的使用提供給你的音響設(shè)備?多數(shù)情況下，音響師都會(huì)忽略通道列表和舞臺(tái)規(guī)劃文檔的編寫(xiě)。作為良好準(zhǔn)備工作的一部分，音響師應(yīng)該首先開(kāi)始進(jìn)行所謂的通道列表工作。這個(gè)通道列表應(yīng)該列出調(diào)音臺(tái)與舞臺(tái)之間以及與擴(kuò)聲系統(tǒng)之間你所需要的所有設(shè)備通道。另一件需要準(zhǔn)備的事情就是制定舞臺(tái)規(guī)劃，它涉及演出過(guò)程中樂(lè)隊(duì)及其樂(lè)器和設(shè)備在舞臺(tái)上位置排列的俯視圖。通道列表文檔應(yīng)該包括通道編號(hào)、樂(lè)器名稱、傳聲器類型、所需的效果設(shè)備以及是否需要幻象供電要求、所需的傳聲器支架類型和任何可能與舞臺(tái)設(shè)備搭建相關(guān)的注意事項(xiàng)。舞臺(tái)規(guī)劃文檔包括主擴(kuò)調(diào)音臺(tái)的位置，傳聲器支架的位置，擴(kuò)聲音箱，監(jiān)聽(tīng)返送音箱的擺放位置，哪里需要電源供應(yīng)，所需的交流電電壓大小，需要什么樣的演出搭臺(tái)和高度。詳細(xì)完備的技術(shù)文檔能夠迅速有效的與工作人員溝通，積完成設(shè)備安裝線路布置的前期準(zhǔn)備工作。

二、話筒的正確使用

對(duì)于舞臺(tái)演出、大型直播晚會(huì)以及我臺(tái)常規(guī)電視節(jié)目錄制時(shí)，作為錄音人員經(jīng)常會(huì)看到因?yàn)槭褂谜呤褂貌划?dāng)而造成質(zhì)量比較好的話筒沒(méi)有充分發(fā)揮好自己應(yīng)有的作用，沒(méi)有將使用人員的聲音展現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)出來(lái)的聲音甚至有時(shí)候還不如一支廉價(jià)話筒所展現(xiàn)的音效效果好，這種情形讓錄音師感到心疼和惋惜。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)錄音來(lái)講，并不是有一支價(jià)位昂貴的話筒，音效的效果就會(huì)提升明顯，再的話筒也只是現(xiàn)場(chǎng)錄音音響系統(tǒng)中很小的一部分，如果使用者不能很好的了解話筒和其他音效設(shè)備之間的關(guān)聯(lián)和搭配，就不能使話筒表現(xiàn)出滿意的音質(zhì)。對(duì)于無(wú)線話筒而言。怎樣使用才能使原廠的優(yōu)良特性得以展現(xiàn)。筆者在長(zhǎng)期的工作中，總結(jié)了以下幾個(gè)方面。

1、避免手握無(wú)線話筒的網(wǎng)頭

有很多參加演出的人員都喜歡用手掌握在話筒網(wǎng)頭的部分，用這樣的姿勢(shì)來(lái)應(yīng)用話筒，這樣很容易使話筒所具備的優(yōu)良特性喪失甚至引起聲音變質(zhì)，無(wú)論性能多么優(yōu)良的話筒都是這樣。用手握住網(wǎng)頭的部分很容易導(dǎo)致音頭氣室周圍的音響回路被阻斷，并且手掌容易和音頭氣室的諧振頻率達(dá)成共振，會(huì)讓話筒的正面頻率響應(yīng)和指向特性效果變差，并且因?yàn)槭终频木鶆蛐Ч菀桩a(chǎn)生回授聲，鑒于此，使用無(wú)線話筒，一個(gè)重要的原則就是：不要手握在網(wǎng)頭上面，無(wú)線話筒正確的使用方法應(yīng)該是手或者卡箍卡在話筒的管身上面。

2、避免手握無(wú)線話筒的天線部位

現(xiàn)在的無(wú)線話筒天線隱藏在管身上端或底端內(nèi)部，如果使用者的手掌正好在管身和天線之間，或者是在附近的位置，會(huì)影響無(wú)線話筒信號(hào)的射效率，使信號(hào)強(qiáng)度接收距離變短并傳輸不穩(wěn)定，特別是雙手都握在天線部位，會(huì)大幅度的衰減無(wú)線話筒的信號(hào)發(fā)射功率。

3、注意調(diào)整無(wú)線話筒合適的距離

無(wú)線話筒和使用者之間的距離對(duì)靈敏度和音質(zhì)也會(huì)有較大的影響。話筒靈敏度和使用者之間距離的平方成反比，也因此聲喉力道不足的演職人員不能將話筒距離自己太遠(yuǎn)，這樣會(huì)使音量變得非常低，如果只靠后期擴(kuò)聲系統(tǒng)的音量提升，又容易產(chǎn)生回授聲，聲喉力道較大的演職人員，話筒距離自己不能太近，聲音過(guò)大容易使擴(kuò)聲系統(tǒng)產(chǎn)生飽和失真。并且指向性話筒有明顯的近講效應(yīng)，話筒距離自己太近會(huì)導(dǎo)致低音的提升。所以說(shuō)，如果聲喉低音不足可以移近話筒的距離，利用近講效應(yīng)彌補(bǔ)，讓聲音更具備厚重感和磁性。相反，聲音如果太過(guò)于低沉，則應(yīng)適當(dāng)調(diào)整，減少近講效應(yīng)，使聲音顯得更加清晰。話筒和使用者之間的距離還會(huì)對(duì)氣爆雜音產(chǎn)生影響，靈敏度高，并且低音響應(yīng)強(qiáng)的話筒，要盡可能減少氣爆雜音對(duì)演出的影響，挑選演出話筒的時(shí)候，一方面要選擇阻止氣爆雜音特性優(yōu)良的設(shè)備，另一方面也要調(diào)整和使用者的距離。

三、擴(kuò)聲系統(tǒng)聲反饋的抑制辦法

聲反饋經(jīng)常在擴(kuò)聲系統(tǒng)中出現(xiàn)，對(duì)于聲音的放大有很大的弊端。從事音響的技術(shù)人員和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲人員，對(duì)音響嘯叫尤為反感，嘯叫現(xiàn)象產(chǎn)生之后，輕則會(huì)是話筒音量無(wú)法調(diào)大，調(diào)大之后嘯叫更加嚴(yán)重，會(huì)對(duì)演出產(chǎn)生惡劣的影響，破壞演出效果。重則音箱或者功率放大器由于接收擴(kuò)大信號(hào)而導(dǎo)致燒毀，使演出無(wú)法進(jìn)行產(chǎn)生很大的損失。也正因?yàn)檫@樣在演出中如何抑制音響嘯叫被視為衡量音響師調(diào)音技術(shù)的一個(gè)重要方面?，F(xiàn)場(chǎng)實(shí)踐中，音響師，總結(jié)了許多抑制音響系統(tǒng)嘯叫的方法，在電視演播廳和錄音室以及會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)時(shí)也提前采用了一些有利于減少嘯叫的建筑工藝，聲音設(shè)備的生產(chǎn)者也在不斷摸索用設(shè)備來(lái)降低嘯叫現(xiàn)象，這些行之有效的措施的應(yīng)用，取得了不錯(cuò)的效果。

1、避免音箱的聲音傳到話筒

嘯叫的產(chǎn)生，主要原因就是音箱的聲音傳到了話筒中?？梢詮囊韵聨讉€(gè)方面著手。

1)拉遠(yuǎn)音響和話筒的距離。在大型場(chǎng)所表演中這種方法就很有用處，可以將話筒放在樂(lè)隊(duì)或者舞臺(tái)上方拾音，首先保證話筒距離聲源足夠近，也避免話筒和音箱距離過(guò)近，但是在小型場(chǎng)館因?yàn)閳?chǎng)地面積有限，這種方法就不能取得好的效果。

2)降低話筒的音量。這樣做雖然會(huì)給主唱或者樂(lè)隊(duì)拾音帶來(lái)一定的損失。影響演出的效果。但考慮現(xiàn)場(chǎng)的情況，如果有嘯叫的發(fā)生，也只能用降低音量的方法來(lái)盡量的保證演出效果。如果調(diào)音臺(tái)的參量均衡器帶Q值調(diào)節(jié)，可以采取音量補(bǔ)償措施對(duì)話筒的聲音加以適當(dāng)補(bǔ)償，方法是：將均衡器的頻帶調(diào)到話筒拾音音源聲音的頻帶范圍，將此頻帶進(jìn)行提升處理，出現(xiàn)嘯叫前立刻停止。

3)利用音箱和話筒的指向特性。這一條往往會(huì)起到一定作用，大家知道話筒和音量都具有指向性，如果話筒的使用位置不位于音箱聲音的輻射區(qū)域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中;同樣道理，如果音箱沒(méi)有位于話筒的拾音區(qū)域，那么話筒就很難拾取到音箱的聲音。所以，在使用話筒時(shí)好不要讓其與音箱正對(duì);或者話筒應(yīng)盡量避開(kāi)音箱的放音區(qū)域。在實(shí)際應(yīng)用中，可以適當(dāng)調(diào)整音箱的角度，使音箱的聲輻射區(qū)域盡量不覆蓋話筒的使用區(qū)域，也可以要求演唱者避開(kāi)音箱的放音區(qū)域。

2、解決噪音問(wèn)題

一些錄音師常常會(huì)采用在后期制作中用相關(guān)的軟件介入來(lái)處理前期收入的噪音，但是在前期現(xiàn)場(chǎng)中錄音不合格或者存在較大的問(wèn)題的話，后期降噪需要花費(fèi)比較大的代價(jià)來(lái)處理。因此在前期現(xiàn)場(chǎng)錄音中，應(yīng)采取有效的方法來(lái)對(duì)噪音加以控制，盡可能的將噪音在根源階段，并注意保持聲源和傳聲器的距離，讓其在音量處理限度外，避免失真。也可以采取降低和反饋的聲處理設(shè)備來(lái)減少嘯叫的影響，或者是對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行處理來(lái)減少嘯叫。目前聲音處理設(shè)備的廠家在對(duì)待錄音設(shè)施噪音的減少上面也投入了很多的研發(fā)精力。目前常見(jiàn)的解決方案和設(shè)備有以下幾種。

1)移頻器：移頻器的加入可以讓聲音的頻率發(fā)生改變，從而破壞了嘯叫產(chǎn)生的條件，以此來(lái)減少嘯叫，但是移頻器并不是適用于所有場(chǎng)合，在會(huì)場(chǎng)擴(kuò)音時(shí)應(yīng)用可以發(fā)揮很好的作用，發(fā)言者音色基本沒(méi)有大的變化。但是不能應(yīng)用在演唱會(huì)和樂(lè)器演奏中，可以讓觀眾很明顯的感受到聲音發(fā)生變調(diào)。

2)均衡器和反饋抑制器：究其擴(kuò)聲系統(tǒng)產(chǎn)生嘯叫的根本原因，是系統(tǒng)中部分頻率信號(hào)過(guò)強(qiáng)導(dǎo)致。設(shè)備廠家研發(fā)了均衡器和反饋抑制器目的是將這些過(guò)強(qiáng)的頻率進(jìn)行衰減。這兩種設(shè)備的不同之處在于：均衡器需要在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，音響技術(shù)人員根據(jù)嘯叫頻率人為的降低饋點(diǎn)，但是反饋抑制器就不需要音響技術(shù)人員親自動(dòng)手，它會(huì)自動(dòng)降低嘯叫頻率，衰減的頻帶寬度以及衰減量，都由設(shè)備自身判斷，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演者的音色也沒(méi)有太多影響，還能進(jìn)一步彌補(bǔ)拾音中聲音的不足。

四、結(jié)論

以上根據(jù)工作實(shí)踐列舉了幾條現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)當(dāng)注意的地方，需要牢記的是，不管演出現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)什么問(wèn)題，積的溝通，冷靜的面對(duì)，是快速有效完成工作的關(guān)鍵。